Château de Versailles

Rez de jardin - Aile centrale - Appartement de la dauphine - 55 Première antichambre (D)

Louis XV (1710-1774). Huile sur toile anonyme. Date de création vers 1728. Le roi arbore le collier de l'ordre du Saint Esprit. Vêtu du manteau fleurdelisé doublé d'hermine, il se tient debout sur une estrade près d'une table où sont rassemblés les insignes de son pouvoir : main de justice, couronne et septre de Charlemagne. A l'époque de ce portrait, Louis XV, sincèrement épris de Marie Leszczybska, avait donné trois princesses à la France.

Les effigies de mesdames Cadette. En 1738, le cardinal Fleury, principal ministre soucieux des finances du royaume, décida que plusieurs des filles du couple royal devaient quitter Versailles. Chacune en effet disposait d'une Maison composée de serviteurs et de femmes de chambre. Un tel train coûtait cher au royaume. Mme ictoire, Mme Sophie, Mme Félicité et Mme Louise, respectivement Cinq, quatre, deux ans et quelques mois firent envoyé à l'abbaye de Fontevrault. Mme félicité y mourut en 1744 sans avir revu ses parents. En 1747, sur ordre de Louis XV, Lenormant de Tournehem, directeur des Bâtiments du roi, envoya Jean Marc Nattier à Fontevrault. L'artiste livra les protraits des princess en mars 1748. Ces présents du Roi revirent la souveraine, qui n'avait plus revu ses filles depuis leur départ. Les trois œuvres prireny place dans l'appartement de la reine.

Anne Henriette de France, dite Madame Henriette en Flore. Huile sur toile de Nattier Jean Marc. Date de création 1742. Hors cadre, hauteur 0,96m. Longueur 1,51 cm. Cadre, hauteur: 1,55m. Longueur 1,95m. Epaisseur : 0,12m. Poids. 60 kg. Commandé pour 1800 livres ; premier acompte de 1000 livres, 9 mai 1742 ; deuxième acompte de 800 livres, 23 janvier 1743 ; collection Louis XV ; accroché dans le petit cabinet de la reine à Versailles, placé en dessus de cheminée ; n'est pas mentionné dans l'inventaire de Jeaurat, 1760 ; a peut-être été décroché lors des aménagements faits par Marie-Antoinette dans les appartements de la Reine, 1779 ; ne figure pas dans les inventaires de Durameau, 1784 et 1788 ; fait peut-être partie des 88 oeuvres comprenant des "originaux de Vanloo, Nattier et autres" transférés au Musée spécial de l'Ecole française à Versailles,30 juillet 1794 ; inscrit sur les inventaires du Louvre ; mentionné à Versailles dans l'inventaire de 1824 ; entré à Versailles, 11 septembre 1833 ; mentionné, sans nom d'auteur, Aile du Nord, second étage, salles des portraits, n°141-150, dans le guide de 1837 ; mentionné dans la Galerie de portraits, du côté opposé aux fenêtres (n°150), aile du nord, attiques, dans l'inventaire de 1850 ; mentionné dans la Salle de Crimée Nord (salle n°101), 1er étage, aile du Nord, 10 septembre 1964 ; accroché dans le Cabinet intérieur de la Dauphine (salle n°46), appartement de la Dauphine, rez-de-jardin, corps central, juillet 1965 ; accroché dans le Cabinet intérieur de la Dauphine (salle n°46), appartement de la Dauphine, rez-de-chaussée, corps central, 18 juillet 1969 ; exposé dans la Chambre du Dauphin ( salle n°49 ), appartement du Dauphin, rez-de-jardin, corps central, 24 février 1972 ; accroché dans la Chambre de la Dauphine ( salle n°45 ), appartement de la Dauphine, rez-de-jardin, corps central, 1988.

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#Posté le lundi 16 mars 2009 13:22

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Rez de jardin - Aile centrale - appartement de la dauphine - 55 Première antichambre

Marie Adelaïde de France dite Madame Adélaïde en Diane Huile sur toile de Jean Marc Nattier anciennement attribué à Frédou, Jean-Martial. Date de création 1745. Hors cadre, hauteur: 1,02m. Longueur 1,47m. Cadre, hauteur : 1,58m. Longueur : 2,02 m. Epaisseur 0,12 m. Poids : 60 kg.
Réplique du tableau exposé au Salon de 1745 (n°96) commandée pour la chambre du roi à Choisy, en pendant avec le MV 3818 , 1745 ; parfait paiement, 16 juin 1745 ; collection Louis XV ; mentionné, sans nom d'auteur, Aile du Nord, second étage, salles des portraits, n°141-150, dans le guide de 1837 ; mentionné dans la Galerie de portraits, du côté opposé aux fenêtres (n°150), aile du nord, attiques, dans l'inventaire de 1850 ; mentionné dans la Salle de Crimée Nord (salle n°100), 1er étage, aile du Nord, 10 septembre 1964 ; accroché dans le cabinet intérieur de la Dauphine ( salle n°46 ), appartement de la Dauphine, rez-de-jardin, corps central, juillet 1965 ; exposé dans le cabinet intérieur de la Dauphine ( salle n°46 ), appartement de la Dauphine, rez-de-jardin, corps central, 18 juillet 1969 ; accroché dans la chambre du Dauphin, appartement du Dauphin, rez-de-jardin, corps central, 24 février 1972 ; accroché dans la chambre de la Dauphine ( salle n°45 ), appartement de la Dauphine, rez-de-jardin, corps central, 1988.
Madame Adélaïde, née en 1732, est la quatrième fille de Louis XV et Marie Leszczynska, parents de huit filles au total, contre seulement deux garçons dont l'un mourut en bas âge. Comme ses soeurs, à l'exclusion de l'aînée, Madame Elisabeth, née en 1727, elle ne se maria jamais et vécut à Versailles aux côtés de son père puis de son neveu, Louis XVI. En 1745, le roi commanda à Nattier les portraits de ses deux filles les plus âgées qui vivaient encore à Versailles, Madame Henriette soeur jumelle de Madame Elisabeth, et Madame Adélaïde. Madame Elisabeth avait en effet quitté la France à la suite de son mariage avec l'infant Philippe, en 1739, et les soeurs cadettes des princesses avaient été envoyées à l'abbaye de Fontevrault en 1738 pour y poursuivre leur éducation. Le roi voulait placer les deux portraits dans sa chambre, en dessus de porte, au château de Choisy. Nattier reprit pour le portrait de Madame Henriette un tableau qu'il avait peint en 1742, selon une habitude courante : il réalisa ainsi de nombreuses répliques de ses propres oeuvres. Madame Henriette y était représentée en Flore. Le peintre choisit pour le portrait de Madame Adélaïde une composition qui répond à celui de sa soeur aînée, avec la même composition en diagonale inscrivant le modèle dans un paysage crépusculaire. L'épaule dénudée, ceinte d'une peau d'animal, la princesse tient un arc dans une main tandis que de l'autre elle tire une flèche d'un carquois, attributs traditionnels de la déesse de la chasse. Divinité nocturne, associée à la lune, Diane est également évoquée par le petit croissant de lune placé en diadème dans la coiffure de Madame Adélaïde. Les représentations mythologiques avaient permis de renouveler le portrait d'apparat dans la seconde moitié du XVIIe siècle : les modèles étaient alors représentés sous les attributs d'un dieu dont les vertus leur étaient attribuées. Au XVIIIe siècle, ce procédé devint une véritable mode, au succès très important, et donna lieu à de multiples compositions souvent très semblables. L'association avec un personnage mythologique perdit progressivement de sa valeur allégorique au profit d'un caractère seulement plaisant. Néanmoins, le choix du personnage de Diane pour Adélaïde, divinité chasseresse, indépendante et audacieuse, fait peut-être référence au caractère affirmé de la jeune princesse, âgée de treize ans seulement à l'époque de ce portrait. L'oeuvre conservé à Versailles est une des répliques que Nattier réalisa d'après l'original qui fut placé au château de Choisy.

Sophie-Philippine-Elisabeth-Justine de France, dite Madame Sophie (1744-1782). Huile sur toile de Nattier Jean Marc. Date de création 1748. Hors cadre, hauteur : 0,813m. Largeur : 0,646m. Cadre , hauteur : 1,045 ; L. 89m. Epaisseur: 0,09 m. Poids. 20 kg. Le portrait de Mme Sophie fut exécuté à l'abbaye de Fontevrault afin d'être offert à la reine. Portraits livrés en mars 1748 ; Salon de 1748, 46 ; parfait paiement de 5100 livres pour les trois tableaux, 27 juin 1750 ; certainement exposés à Versailles, les portraits ne s'y trouvent plus en 1755 ; le Dauphin demande à ce que les portraits soient apportés de la Surintendance au château, 28 janvier 1755 ; retour à la Surintendance, février 1755 ; mentionné à la Surintendance par Etienne Jeaurat, 1760 ; mentionné à la Surintendance par Louis-Jacques Durameau, 1784 ; les trois toiles font certainement partie de l'envoi au nouveau Museum central des arts, 30 juillet 1794 ; citées par Soulié parmi les oeuvres des Galeries historiques de Versailles, 29 juin 1827 ; mentionné, sans nom d'auteur, Aile du Nord, second étage, salles des portraits, n°141-150, dans le guide de 1837 ; mentionné dans la 4ème salle des Portraits (n°155), côté opposé aux fenêtres, aile du Midi, attiques, dans l'inventaire de 1850 ; Nolhac redonne les bonnes identifications des trois portraits, 1895 ; mentionné en réserve dans la salle du Maroc (salle n°102), 1erétage, aile du Nord, 7 septembre 1964 ; exposé dans le Grand Cabinet du Dauphin (salle n°48), appartement du Dauphin, rez-de-jardin, corps central, juillet 1965 ; exposé dans le Grand cabinet du Dauphin (salle n°48), appartement du Dauphin, rez-de-jardin, corps central, 1966 ; mentionné au "musée du Louvre"[sic], 8 janvier 1969 ; retour à Versailles dans la salle n°48, 16 janvier 1969 ; accroché dans le Grand Cabinet du Dauphin (salle n°48), appartement du Dauphin, rez-de-jardin, corps central, 27 novembre 1974 ; retour à Versailles dans la salle n°48, 1988.

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#Posté le mardi 18 novembre 2008 12:58

Modifié le dimanche 23 août 2020 02:57

Rez de jardin - Aile centrale - Appartement de la dauphine - 55 Premiere antichambre.

Marie-Louise-Thérèse-Victoire de France, dite Madame Victoire (1733-1799). Huile sur toile de Natiier Jean Marc. Date de création 1748. Hors cadre: 0,81m. Largeur : 0,645 m. Cadre, hauteur : 1,08m. Largeur : 0,91m. Epaisseur : 0,08 m. Poids. 20 kg. Portrait exécuté à l'abbaye de Fontevrault afin d'être offert à la reine. Portraits livrés en mars 1748 ; parfait paiement de 5100 livres pour les trois tableaux, 27 juin 1750 ; certainement exposés à Versailles, les portraits ne s'y trouvent plus en 1755 ; le Dauphin demande à ce que les portraits soient apportés de la Surintendance au château, 28 janvier 1755 ; retour à la Surintendance, février 1755 ; mentionné à la Surintendance par Etienne Jeaurat, 1760 ; Le portrait de Madame Victoire semble être celui mentionné par Lauzun au Grand Trianon dans le boudoir de la Reine ; mentionné à la Surintendance par Louis-Jacques Durameau, 1784 ; les trois toiles font certainement partie de l'envoi au nouveau Museum central des arts, 30 juillet 1794 ; entré à Versailles, 19 août 1834 ; mentionné, sans nom d'auteur, Aile du Nord, second étage, salles des portraits, n°141-150, dans le guide de 1837 ; mentionné dans la Galerie de portraits, du côté opposé aux fenêtres (n°150), aile du nord, attiques, dans l'inventaire de 1850 ; Nolhac redonne les bonnes identifications des trois portraits, 1895 ; mentionné en réserve dans la salle du Maroc (salle n°102), 1er étage, aile du Nord, 7 septembre 1964 ; exposé dans le Grand Cabinet du Dauphin (salle n°48), appartement du Dauphin, rez-de-jardin, corps central, juillet 1965 ; exposé dans le Grand cabinet du Dauphin (salle n°48), appartement du Dauphin, rez-de- jardin, corps central, 1966 ; déposé au musée du Louvre, 3 février 1967 ; retour à Versailles, 8 mars 1967 ; exposé dans le Grand cabinet du Dauphin (salle n°48), appartement du Dauphin, rez-de-jardin, corps central, 16 janvier 1969 ; exposé dans le Grand cabinet du Dauphin (salle n°48), appartement du Dauphin, rez-de-jardin, corps central, 1988.
Le crédit de Nattier devait être bien grand pour obtenir, en 1747, la commande des effigies de Mesdames Cadettes, car ce n'est pas en souverain mais en père et en époux attentionné que Louis XV sollicita l'artiste. Mme Tocqué indique que le voyage qui conduisit le peintre jusqu'à l'abbaye de Fontevrault, aux confins du Maine et de l'Anjou, fut tenu secret, l'intention du roi étant de faire de ces trois portraits un sujet de surprise agréable pour la reine. Depuis le 16 juin 1638, Marie Leszsczynska avait été privée de la présence de ses plus jeunes filles. Ce jour-là, sur décision du cardinal de Fleury, Madame Victoire, âgée de cinq ans, Madame Sophie, âgée de quatre ans, Madame Félicité, âgée de deux ans, et Madame Louise, qui n'avait pas encore un an, quittèrent Versailles. Seule Madame Adélaïde, initialement condamnée au même sort, parvint à échapper à la terrible décision grâce à l'entremise de sa gouvernante, Mme Tallard, et à de grosses larmes versées en présence du roi. Aux yeux du puissant ministre, les princesses "embarassaient" la cour et "causaient" de la dépense. Condamnée au silence, la reine n'avait pu s'opposer à une telle décision, et c'est impuissante et le coeur serré qu'elle avait vu partir ses enfants en compagnie de leur sous-gouvernante, Mme de La Lande. Pendant dix ans pour Madame Victoire, douze ans pour Mesdames Sophie et Louise, les fillettes ne reçurent visite ni de leur père ni de leur mère. Madame Félicité mourut à Fontevrault, à la fin de septembre 1744, sans même avoir revu ses parents. Bien qu'il fût propice à l'oubli, cet éloignement si prématuré et si long n'affecta cependant pas les sentiments qui unissaient le roi et la reine à leurs filles. Désireux de connaître le visage de ses trois enfants et souhaitant en faire la surprise à son épouse, Louis XV dépêcha Nattier à fontevrault en septembre 1747. Le travail achevé, il regagna Paris. Dès le 13 octobre, el souverain fut ainsi en mesure de découvrir et de montrer à la reine le visage des tendres éloignées. Une fois achevées, les effigies avaient été certainement présentées dans les appartements de Versailles. Celles de Madame Sophie et de Madame Louise eurent même les honneurs du Salon en 1748. Curieusement, nul amateur n'a été frappé par la science des accords chromatiques et par la beauté du métier. Chacune des toiles permit pourtant à Nattier de prouver qu'il maîtrisait alors parfaitement son art. Savante alchimie de blanc, de gris, de mauve, de brun et d'or, délicat ouvrage où la matière légèrement en relief s'applique à décrire le dessin de la dentelle des modesties et des ruchés ou celui des broderies couvrant les triangles de la pièce d'estomac, les robes de cour dont il vêtit ses modèles se révélaient d'extraordinaires morceaux de peinture.

Louise-Marie de France, dite Madame Louise. Huile sur toile de Nattier Jean Marc. Date de création 1748.
Hors cadre , hauteur : 0,821m. Largeur : 0,661m. Cadre, hauteur: 1,10m. Largeur : 0,94m. Epaisseur : 0,12 m. Poids. 25 kg. Portrait exécuté à l'abbaye de Fontevrault afin d'être offert à la reine. Livré en mars 1748 ; Salon de 1748, 45 ; parfait paiement de 5100 livres pour les trois tableaux, 27 juin 1750 ; certainement exposés à Versailles, les portraits ne s'y trouvent plus en 1755 ; le Dauphin demande à ce que les portraits soient apportés de la Surintendance au château, 28 janvier 1755 ; retour à la Surintendance, février 1755 ; mentionné à la Surintendance par Etienne Jeaurat, 1760 ; mentionné à la Surintendance par Louis-Jacques Durameau, 1784 ; les trois toiles font certainement partie de l'envoi au nouveau Museum central des arts, 30 juillet 1794 ; entré à Versailles, 15 septembre 1833 ; mentionné, sans nom d'auteur, Aile du Nord, second étage, salles des portraits, n°141-150, dans le guide de 1837 ; mentionné dans la salle des Portraits (n°149), aile du nord, attiques, dans l'inventaire de 1850 ; Nolhac redonne les bonnes identifications des trois portraits, 1895 ; portrait de Madame Louise a été agrandi au XIXe siècle et est resté de format ovale jusqu'en 1932 ; mentionné en réserve dans la salle du Maroc (salle n°102), 1er étage, aile du Nord, 7 septembre 1964 ; mentionné en réserve, 1er décember 1964 ; exposé dans le Grand Cabinet du Dauphin (salle n°48), appartement du Dauphin, rez-de-chaussée, corps central, juillet 1965 ; exposé dans le Grand cabinet du Dauphin (salle n°48), appartement du Dauphin, rez-de-chaussée, corps central, 1966 ; mentionné au "musée du Louvre", 8 janvier 1969 ; exposé dans le Grand cabinet du Dauphin (salle n°48), appartement du Dauphin, rez-de-chaussée, corps central, 16 janvier 1969 ; exposé dans le Grand cabinet du Dauphin ( salle n°48 ), appartement du Dauphin, rez-de-chaussée, corps central, 1988.

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#Posté le mardi 24 mars 2009 08:35

Modifié le dimanche 23 août 2020 03:00

Rez de jardin - Aile centrale - Appartement de la dauphine - 55 Premiere antichambre.

Louise-Marie de France, dite Madame Troisième (1728-1733). Huile sur toile attribuée à Gobert, Pierre
identifié dans le catalogue Soulié Anonyme France XVIIIe siècle. Date de création : 1732. Vêtue d'une robe bleue et d'un tablier de dentelle, coiffée d'un bonnet orné de fleurs, la troisième fille du couple royal se tient devant la façade du château sur les jardins. Deux tourterelles s'échappent d'une cage posée à ses côtés. Madame troisième mourut à l'age de trois ans. Ovale, hauteur : 1,06m. Largeur 0,895m. Cadre, ovale, hauteur : 1,37m. Largeur : 1,06m . Epaisseur. 0,16,5 m. Commandé par Louis XV pour l'appartement de la reine, 1732 ; collection Louis XV ; accroché dans l'appartement de la Reine à Versailles, 1732 ; accroché dans l'appartement du marquis de Marigny à la Surintendance de Versailles, 1760 ; mentionné dans les magasins du Pavillon de Monsieur, dans l'inventaire de 1850 ; mentionné dans l'aile vieille, 19 mai 1964 ; exposé dans le Grand cabinet de la Dauphine (salle n°44), appartement de la Dauphine, rez-de-jardin, corps central, juillet 1965 ; exposé dans la Chambre de la Dauphine (salle n°45), appartement de la Dauphine, rez-de-jardin, corps central, 1988 ; exposé dans la chambre de Madame Victoire (salle n°55), appartement de Mesdames, rez-de-Jardin, corps central, 28 septembre 1998.

Louise-Elisabeth de France, duchesse de Parme et Henriette de France. Huile sur toile attribuée à Gobert, Pierre. Date de création vers 1737. Ovale, hauteur : 1,06m. Largeur : 0,895m. Cadre , ovale, hauteur : 1,38m. Largeur : 1,06 . Epaisseur : 0,08 m. Commandé pour l'appartement de la reine à Versailles, 1732 ; ancienne collection ; exposé dans l'appartement de la Reine, 1732 ; accroché dans l'appartement du marquis de Marigny à la Surintendance de Versailles, 1760 ; entré à Versailles, 14 septembre 1833 ; mentionné dans les magasins du Pavillon de Monsieur, dans l'inventaire de 1850 ; mentionné en réserve, 22 juin 1964 ; exposé dans le Grand cabinet de la Dauphine (salle n°44), appartement de la Dauphine, rez-de-Jardin, corps central, juillet 1965 ; accroché dans la chambre de la Dauphine (salle n°45), appartement de la Dauphine, rez-de-jardin, corps central, 1988 ; exposé dans la chambre de Madame Victoire (salle n°54), appartement de Mesdames, rez-de-jardin, corps central, 28 septembre 1998.

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#Posté le mardi 11 avril 2006 23:32

Modifié le dimanche 23 août 2020 03:05

Rez de chaussée - Aile centrale - Appartement de la dauphine - 55 Première antichambre.

La famille du marquis de Sourches. Huile sur toile de François Hubert Drouais (1727-1774). Personnes représentées : Louis Du Bouchet, marquis de Sourches, Marie-Marguerite-Henriette de Maillebois, marquise de Sourches, Jeanne-Madeleine-Thérèse, comtesse de Voguë, Louis-François du Bouchet de Sourches, marquis de Tourzel, Yves-Marie du Bouchet de Sourches, comte de MonsoreauHors cadre, hauteur : 3,24m . Largeur 2,84m. Cadre, hauteur : 3,87m. Largeur : 3,27m. Epaisseur : 0,14m. Poids : 250 kgs.
Ce tableau a été exposé au salon de 1759 avec deux autres tableaux de Drouais : le portrait du comte de Vaudreuil et celui du comte et du chevalier de Choiseul. En 1905 ce tableau était conservé par le duc des Cars, au chateau de Sourches.
Œuvre capitale de François-Hubert Drouais, artiste de la fin du règne de Louis XV, ce portrait de la famille de Sourches, en grandeur nature et en plein air, fut exposé au salon de 1759.
Louis II du Bouchet, marquis de Sourches, grand prévôt de France (1711-1788), a posé son violon sur sa culotte et, archet en main, présente sa seconde épouse, Marguerite-Henriette de Maillebois, ainsi que trois de leurs enfants. Jeanne, seize ans, future marquise de Vogüé, feuillette avec sa mère un livre de musique. Louis-François, marquis de Tourzel, dont la future épouse sera gouvernante des enfants de France, s'apprête à jouer de la flûte traversière. Assis sur un coussin posé à terre, Yves-Marie, comte de Montsoreau alors âgé de dix ans, tient une musette de cour. Peintre des grâces enfantines, Drouais a su rendre la délicatesse de ce jeune visage.
Par sa masse sombre, le chien, symbole de fidélité conjugale, met en valeur les couleurs claires des étoffes soyeuses. Se détachant sur les verts et les bruns du paysage, elles s'accordent aux chairs nacrées, qui, associées à la somptuosité des costumes, confèrent aux figures un caractère précieux.
Malgré l'apparent naturel, tout est artifice. Le vase monumental de type Médicis appartenait au château d'Abondant, propriété du marquis, mais évoque surtout les ambiances rocaille des tableaux de Watteau ou de Lajoüe. La nature sophistiquée d'un parc reçoit du perroquet une touche d'exotisme dans le goût de l'époque. Ce sens de la mise en scène et de l'accessoire n'ont pas peu contribué à faire de Drouais l'un des portraitistes les plus appréciés de sa génération.
L'harmonie familiale suggérée par la pratique commune de la musique, la musique elle-même, le goût de la nature, l'attention portée à l'enfance sont caractéristiques d'une sensibilité qualifiée plus tard de rousseauiste. Ce tableau évoque la douceur de vivre sous le règne de Louis XV, la quête d'un « bonheur suffisant, parfait et plein » (Rousseau) avant les grands bouleversements de la fin du siècle.

Gwenola Firmin.

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#Posté le mardi 11 avril 2006 23:46

Modifié le samedi 20 août 2022 23:54

Rez de jardin - Aile centrale - Appartement de la dauphine - 55 Premiere antichambre.

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#Posté le vendredi 14 avril 2006 00:47

Modifié le samedi 20 août 2022 23:59

Rez de jardin - Aile centrale - Appartement de la dauphine - 55 Premiere antichambre.

Une séance du congrès de Soissons présidé par le cardinal Fleury en 1728 à 1731. Huile sur toile attribuée à Justinat, Augustin-Oudart anciennement attribué à Anonyme France XVIIIe siècle. Hors cadre, hauteur : 0,955m. Longueur : 1,308m. Cadre, hauteur : 1,196. Longueur : 1,54m. Epaisseur :.0,95m.Conseil des Ministres présidé par le Duc d'Orléans et le cardinal Fleury, pendant la minorité de Louis XV
Acquis auprès de M. Cousin, 8 février 1840 ; collection Louis-Philippe ; envoyé à Versailles, 23 juin 1840 ; mentionné dans la 3ème salle des Portraits (n°154), aile du Midi, attiques, dans l'inventaire de 1850 ; exposé dans la salle 166 de l'attique du nord ; mentionné dans la salle de Crimée Nord ( salle n°100 ), 1er étage, aile du Nord, 10 septembre 1964 ; exposé dans la première antichambre de la Dauphine ( salle n°42 ), appartement de la Dauphine, rez-de-jaardin, corps central, juillet 1965.

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#Posté le mardi 24 mars 2009 08:55

Modifié le dimanche 23 août 2020 03:17

Rez de jardin - Aile centrale - Appartement de la dauphine - 55 premiere antichambre.

Lit de Justice tenu par Louis XV dans la Grande Chambre du Parlement de Paris pour casser le testament de Louis XIV, le 12 septembre 1715. Huile sur toile de Dumesnil Louis Michel (1663-1739). Hors cadre, hauteur : 0,765m. Largeur : 1,07,5m. Cadre, hauteur : 0,905m. Largeur : 1,205m. Epaisseur : 0,07m.
Saisie révolutionnaire chez M. de Montregard, rue de Lille, 15 juin 1797 (27 prairial an V) ; placé au dépôt de Nesle, rue de Beaune ; mis "en réserve pour les divers établissements publics", 19 juin ; mentionné au Palais de Strasbourg dans les inventaires de 1810 et 1824 ; mentionné Aile du nord, rez-de-chaussée, salle n°13, dans le guide de 1837 ; envoyé à Versailles, 2 novembre 1841 ; "Rentrée de Versailles", 17 novembre 1841 ; au Louvre ? ; envoyé à Versailles, 30 novembre 1841 ; retour au Louvre ; envoyé à Versailles, 2 juin 1842 ; au Louvre ? ; un des "4 tableaux Rentrée de Versailles", 24 novembre 1842 ; au Louvre ? puis retour à Versailles à une date indéterminée ; mentionné dans la salle n°10 de l'aile du nord, rez-de-jardin, dans l'inventaire de 1850 ; mentionné dans la Salle de la crimée du nord (n°100), 10 septembre 1964 ; exposé dans la première antichambre de la dauphine, salle 42, juillet 1965 ; encore en place en 2009.
Dès le 2 septembre 1715, le lendemain de la mort de Louis XIV, le Parlement en séance solennelle avait reconnu au duc d'Orléans la régence pleine et entière. Le 12 septembre, ces dispositions furent confirmées en lit de justice par le roi .La cérémonie se déroule dans la Grande Chambre du parlement de Paris. Les murs sont revêtus de tapisseries de velours bleu à fleurs de lis d'or. Le lit de justice est un large siège sous un dais dans l'angle de la salle, où prend place le roi. À sa droite, côté fenêtres, se tiennent le duc d'Orléans, les princes du sang, les ducs et pairs laïcs, portant chapeau et deuil en noir. À sa gauche, sous la peinture de la crucifixion,sont assis les ducs et pairs ecclésiastiques et devant eux, en deuil noir, les maréchaux de France et les capitaines de la Maison du roi. Les membres du Parlement en robe rouge, couleur de la souveraineté, ne portent pas le deuil car leur fonction ne meurt jamais. Les présidents à mortier sont assis à droite. Les maîtres des requêtes et leurs présidents sont en noir. À côté de Louis XV se tient sa gouvernante, la duchesse de Ventadour. Debout, devant lui, le chancelier Voysin porte la parole du roi, deux huissiers massiers sont agenouillés à ses pieds et, plus loin, se trouvent quatre hérauts d'armes. Le greffier en chef enregistre la séance. Deux gardes de la Manche, pertuisane en main, surveillent l'accès à l'enceinte du Parlement. Les gardes du corps du Roi, en habit bleu, assurent la sécurité et l'ordre, car la séance est publique.

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#Posté le dimanche 09 novembre 2008 23:25

Modifié le dimanche 23 août 2020 03:23

Rez de jardin - Aile centrale - Appartement de la dauphine - 55 Première antichambre

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#Posté le mardi 17 mars 2009 10:48

Modifié le dimanche 21 août 2022 00:28

Rez de jardin - Aile centrale - Appartement de la dauphine - 55 premiere antichambre.

Marie-Anne-Victoire, infante d'Espagne (1718-1781). Huile sur toile de Belle, Alexis-Simon
anciennement attribué à Anonyme France XVIIIe siècle.Hauteur : 1,38m. Largeur: 1,045m. Cadre, hauteur :1,75 m. Largeur : 1,41m. ; Epaisseur : 0,15m. Poids. 40 kg. La guerre de la Quadruple-Alliance (1718-1720) avait ébranlé les relations entre la France et le royaume de Philippe V (1683-1746). Les deux puissances scèllèrent leur réconciliation par un projet de double mariage. Mademoiselle de Montpensier, fille du Régent, s'unrirait au prince des Asturies, Louis de Bourbon, tandis que Marie Anne Victoire, fille aînée de Philippe V et d'Elisabeth Farnèse, épouserait son cousin Louis XV. L'échange des princesses eut lieu en 1722. Le jeune roi avait onze ans, sa fiancée en comptait 14. L'infante s'installa à la cour de France mais ne suscita aucun intérêt de la part du monarque. Aussi n'eut-il aucun mal à s'en défaire lorsqu'on décida de la renvoyer dans son pays en 1725. Elle épousa plus tard le roi du Portugal Joseph 1ier (1714-1777). Exécuté avant le départ de l'infante le 5 avril 1725 ; acquis pour 400 francs à M. Belle, neveu de l'artiste, 1841 ; mentionné dans la 3ème salle des Portraits (n°154), aile du Midi, attiques, dans l'inventaire de 1850 ; exposé dans les salles du XVIIème siècle ( salle n°93 ), 1er étage, aile du Nord, 16 septembre 1964 ; mentionné en réserve dans la salle de Crimée Nord (salle n°101), 1er étage, aile du Nord, 26 décembre 1964 ; accroché dans la seconde antichambre de la Dauphine ( salle n°43 ), appartement de la Dauphine, rez-de-jardin, corps central, juillet 1965.

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#Posté le vendredi 14 avril 2006 00:11

Modifié le dimanche 23 août 2020 05:02

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