Formée de plusieurs pièces à l'origine, rattachées l'appartement de Mademoiselle, fille aînée de Monsieur qui deviendra reine d'Espagne en 1678, puis de la marquise de Thiange, soeur de la marquise de Montespan qui y logera jusqu'à sa mort en 1693, la salle actuelle deviendra celle des gardes de Monseigneur.
Attribuée aux gardes du Dauphin, fils de Louis XV, de 1736 à 1744, cette salle, deviendra le grand cabinet de son épouse, Marie-Josèphe de Saxe.
Les boiseries dorés et sculptés originales, ont été restituées d'après les dessins de Gabriel. Les seules boiseries restituées sont le cadre de bois doré du miroir sous lequel est la console ; les autres miroirs (entre les fenêtres et au milieu des murs des petits côtés) étaient eux aussi ornés de ces boiseries et trois consoles semblables à celle subsistante. Des panneaux sculptés et dorés encadraient ces miroirs. On ne les a pas restitués bien que l'on ait les documents qui sont exposés dans la pièce.
A la place des tableaux figuraient des tapisseries ou un taffetas selon les saisons. Sous Louis XV, il était meublé de cabinets de marqueteries, de pliants, d'un orgue et d'un grand métier à tapisseries. L'un des éléments remarquables est constitué par quatre grands bras de lumières composés par un buisson de fleurs en porcelaine de Vincennes. La Dauphine Marie Josèphe de Saxe y tient son jeu, y soupe et y reçoit. Après la mort de la Dauphine (en 1767) il devient Grand Cabinet du Dauphin puis de la Comtesse de Provence
Reine Marie Leszczynska, reine de France (1703-1768) vers 1730, tenant une branche de lys, suivie d'une servante vêtue à la polonaise portant sa traîne, au bas un chien portant un collier sur lequel on lit "Je suis à la Reine" Vers 1730
Auteur : Belle Alexis Simon (1674-1734). Période : 18e siècle. Technique/Matière : huile sur toile
Hauteur : 2.060 m. Longueur : 1.370 m.
Reine Marie Leszczynska, reine de France (1703-1768) vers 1730, tenant une branche de lys, suivie d'une servante vêtue à la polonaise portant sa traîne, au bas un chien portant un collier sur lequel on lit "Je suis à la Reine". Huile sur toile Belle Alexis Simon (1674-1734). Hors cadre, hauteur : 2.060 m. Largeur : 1.370 m. Cadre, hauteur : 2,38m. Largeur 1,82 m. Payé 600 livres, 12 août 1726 ; collection Louis XV ; mentionné, sans nom d'auteur, Aile du Nord, second étage, salles des portraits, n°141-150, dans le guide de 1837 ; mentionné dans la 4ème salle des Portraits, côté des fenêtres, aile du Midi, attiques, dans l'inventaire de 1850 ; mentionné dans la salle de Crimée Nord, 1er étage, aile du Nord, 10 septembre 1964 ; exposé dans le Grand cabinet de la Dauphine, appartement de la Dauphine, rez-de-chaussée, corps central, juillet 1965 ; exposé dans la Chambre de la Dauphine, appartement de la Dauphine, rez-de-chaussée, corps central, 1986 ; mentionné en réserve, 1988 ; accroché dans le Grand Cabinet de la Dauphine, appartement de la Dauphine, rez-de-chaussée, corps central, 18 novembre 1993 ; mentionné en réserve, 4 mai 1998 ; exposé dans le Grand Cabinet de la Dauphine, appartement de la Dauphine, rez-de-chaussée, corps central,4 mai 2003 ; placé en réserve, 13 juillet 2009
Encoignure d'une paire, estampillée de Bernard Van RIESENBURGH. Don de M. Antenor PATINO
Canapé moderne complétant le legs des six fauteuils de Mademoiselle MEISSONIER
Le banquier Samuel Bernard, peint par Rigaud, est l'un des derniers tableaux de l'artiste.
André-Hercule Cardinal de Fleury, premier ministre de Louis XV huile sur toile de Stiémart, François (peintre) d'après Rigaud, Hyacinthe (peintre). Date de création : 1728. Hors cadre : hauteur: 1,645m. Largeur : 1,31m. Cadre : hauteur : 1,944m. Largeur : 1,64m. Epaisseur : 0,13m.
Ancienne collection. Entré à Versailles, 11 septembre 1833 ; mentionné, sans nom d'auteur, Aile du Nord, second étage, salles des portraits, n°141-150, dans le guide de 1837 ; mentionné dans la Galerie de portraits, du côté opposé aux fenêtres (n°150), aile du nord, attiques, dans l'inventaire de 1850. 1855 et 1861 : aile du Nord, attique, galerie 161. Mentionné dans la salle de Crimée Nord, 1er étage, aile du Nord, 10 septembre 1964 ; exposé dans le Grand cabinet de la Dauphine , appartement de la Dauphine, juillet 1965 ; mentionné en réserve, 8 janvier 1974 ; exposé dans le Grand cabinet de la Dauphine, appartement de la Dauphine, 1988.
Philibert Orry de Vignory (1689-1747). Huile sur toile de l'atelier Rigaud Hyacinthe. Cadre : hauteur 1,80m. Largeur : 1,47m. Epaisseur : 0,95m. Hors cadre : hauteur 1,46m. Largeur : 1,135m.
D'après un original, payé 3000 livres en 1734, aujourd'hui disparu ; peut-être le tableau offert par l'artiste à l'Académie royale de Peinture et de Sculpture en 1739 ; ancienne collection ; entré à Versailles, 3 novembre 1833 ; ce portrait, ou le MV 4408, mentionné, sans nom d'auteur, Aile du Nord, second étage, salles des portraits, n°141-150, dans le guide de 1837 ; mentionné dans la Galerie de portraits, du côté opposé aux fenêtres, aile du nord, attiques, dans l'inventaire de 1850. 1855 et 1861 : aile du Nord, attique, galerie 161. Mentionné en réserve, 27 janvier 1969 ; exposé dans la seconde antichambre de la Dauphine, rez-de-chaussée, corps central, 22 août 1969 ; exposé dans la Grand Cabinet de la Dauphine, rez-de-chaussée, corps central, 1988.
Sur ce portrait d'apparat, dont l'original fut commandé à Rigaud en 1734, Philibert Orry, comte de Vignory, est peint debout devant son bureau. Il tient dans la main droite une lettre adressée « Au roy », voulant ainsi montrer sa proximité avec Louis XV. Orry fut nommé contrôleur général des Finances en 1730 et le demeura quinze ans. À ce titre, comptant sur le développement des activités commerciales de la Compagnie des Indes pour soutenir la croissance du royaume de France, il en réforma les statuts et la plaça sous l'autorité d'un commissaire du roi, poste qui fut d'abord confié à son demi-frère, Jean-Louis-Henri Orry de Fulvy (1703-1751). Ce dernier encouragea quelques années plus tard les débuts de la manufacture de porcelaine de Vincennes. Philibert Orry occupa également les fonctions de directeur des Bâtiments du roi, exerçant sa tutelle sur l'Académie royale de peinture et de sculpture.
Anne-Cécile Sourisseau.
Fauteuil en noyer sculpté et doré, estampillés Nicolas HEURTAUT. Date de création vers 1758. Hauteur: 1,075m. Largeur : 0,77m. Profondeur 0,788 m. D'un ensemble composé d'un lit à la polonaise et six fauteuils qui, selon la tradition, aurait été donné par Louis XV à Marie-Marguerite-Adélaïde de Bullioud, comtesse de Séran, née Montmorency-Laval, dame d'atours de Mesdames puis de Madame Elisabeth, soeur de Louis XVI. Provenance : coll. Séran, château de La Tour (Calvados). Le lit (Vmb 14463) : coll. Bouley, Paris ; coll. Patino. Don du comte Guy du Boisrouvray et de sa fille Albina, 1962, en souvenir de la comtesse du Boisrouvray, née Patiño. Les fauteuils (V 5212 à V 5217) : coll. Marcel Bissey ; coll. Patino. Don de MM. Jaime Ortiz-Patino et George Ortiz-Linarès, 1982, en souvenir de leurs parents.
Fauteuils à la reine en hêtre sculpté et doré d'époque Louis XV, estampillés de Jacques CHENEVAT. Legs de Mademoiselle MEISSONIER en 1933. Pieds cambrés surmontés de fleurettes, ceinture et dossier chantournés à coquille, accotoirs en retrait ; couvert d'un lampas cramoisi et blanc. D'une série de six fauteuils
Tapis en laine point noué, de la savonnerie exécuté pour la chambre de la Reine Marie Lesczinzka. Tissé en 1730 pour la chambre de la reine Marie-Leszczinska
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